Diseños personalizados
Por qué prefiero los diseños personalizados a los de catálogo Es muy fácil entrar en internet, buscar una imagen que te guste y decir: "quiero esto exactamente igual". Es rápido, es cómodo y ya sabes cómo va a quedar. Sin embargo, en mi estudio en Ermua, casi siempre intento convencer a quien viene de que hagamos el camino largo. El del diseño personalizado. No lo hago por complicarme la vida, ni por cobrar más. Lo hago porque un tatuaje de catálogo es como comprarse un traje que le queda bien a todo el mundo, pero no te queda perfecto a ti. Y cuando algo va a estar en tu piel para siempre, "bien" no es suficiente. La anatomía no es plana La primera razón es técnica. Un diseño que ves en una pantalla o en un papel es plano. Tu cuerpo no. Tienes curvas, músculos que se mueven y una anatomía única. Un diseño personalizado se construye pensando en dónde va a ir: cómo va a girar en el brazo, cómo se va a adaptar a la clavícula o cómo va a acompañar el movimiento de tu espalda. Cuando personalizamos un diseño, no solo dibujamos un motivo; dibujamos una pieza que "respira" con tu cuerpo.
El cliente que más me ha enseñado
No fue el más complicado. No fue el que llegó con la referencia más ambiciosa ni el que me pidió el trabajo técnicamente más exigente. Fue alguien que llegó sin tener muy claro qué quería, con mucho miedo y con una historia que no me contó del todo hasta que ya llevábamos un rato hablando. Y de esa persona aprendí más sobre mi trabajo que de cualquier otro cliente antes o después. Lo que creía que era mi trabajo Cuando empecé a tatuar tenía una idea bastante definida de lo que hacía: aplicar tinta sobre piel de la manera más precisa posible. El resultado era lo que importaba. La técnica, la línea, el acabado. Si la foto final era buena, el trabajo había sido bueno. No era una visión equivocada. Pero era incompleta. Con el tiempo fui dándome cuenta de que lo que pasaba antes de meter la primera línea era tan importante como la línea misma. La conversación. El proceso de entender qué quiere alguien y por qué lo quiere. El momento en que una persona te explica algo que no le ha contado a nadie y de repente entiendes que lo que está pidiendo no es un dibujo: es algo mucho más cargado
Cómo sé que un diseño está listo para tatuar
Me han hecho esta pregunta varias veces y siempre me cuesta responderla bien en el momento. No porque no tenga respuesta, sino porque la respuesta honesta tiene poco que ver con criterios objetivos y mucho que ver con algo que se aprende a reconocer con el tiempo y que es difícil de articular sin sonar vago. Voy a intentarlo de todas formas, porque creo que entender cómo pienso el diseño antes de que la aguja toque la piel puede ayudarte a entender por qué el proceso previo a la sesión importa tanto como la sesión en sí. Primero: el diseño tiene que funcionar como dibujo Antes de pensar en la piel, el diseño tiene que ser sólido como pieza gráfica. Las líneas tienen que tener sentido, la composición tiene que estar equilibrada, los pesos visuales tienen que estar bien distribuidos. Si el dibujo no funciona sobre papel, no va a funcionar en la piel. La piel no mejora los problemas de un diseño: los amplifica. Este primer filtro parece obvio pero no siempre lo es. A veces un diseño tiene partes que funcionan muy bien y partes que no están resueltas, y la tentación es pasar a la siguiente fase confiando en que lo
Por qué cada tatuaje mío es diferente
Por qué cada tatuaje mío es diferente aunque el estilo sea el mismo A veces la gente llega al estudio con una referencia de un trabajo mío anterior y me dice: "quiero algo así". Y lo entiendo perfectamente. Cuando algo te gusta, quieres algo parecido. Pero hay una conversación que tengo casi siempre a partir de ahí, porque lo que voy a hacer para ti no va a ser igual a lo que ves en esa foto. No puede serlo. Y creo que vale la pena explicar por qué, porque tiene que ver con algo que considero fundamental en mi forma de trabajar. El estilo no es una plantilla Cuando hablo de mi estilo —realismo negro y gris, con cierta tendencia hacia lo orgánico y lo detallado— estoy hablando de un lenguaje visual. Como cualquier lenguaje, tiene una gramática reconocible: ciertos valores de sombra, cierta forma de construir el volumen, cierta atención al detalle interior de las formas. Pero dentro de ese lenguaje hay una cantidad enorme de decisiones que se toman para cada pieza concreta. Qué nivel de contraste tiene sentido para ese motivo específico. Qué zonas merecen detalle y cuáles deben respirar. Cómo se adapta la composición a la anatomía de esa